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<title>Kay Starr</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Kay Starr</h1>

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</div>

Kay Starr (* <a href="21._Juli" title="21. Juli">21. Juli</a> <a href="1922" title="1922">1922</a> in Dougherty, <a href="Oklahoma" title="Oklahoma">Oklahoma</a>; † <a href="3._November" title="3. November">3. November</a> <a href="2016" title="2016">2016</a> in <a href="Beverly_Hills" title="Beverly Hills">Beverly Hills</a>, <a href="Kalifornien" title="Kalifornien">Kalifornien</a><a href="#cite_note-1">[1]</a>), gebürtig Catherine Laverne Starks, war eine <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">US-amerikanische</a> <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>- und <a href="Popmusik" title="Popmusik">Pop</a>-Sängerin.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

Kay Starrs Vater, Harry Sylvester Starks, war ein <a href="Irokesen" title="Irokesen">Irokese</a>; ihre Mutter, Annie Mae Coll, halb <a href="Irland" title="Irland">irischer</a> halb <a href="Indianer" title="Indianer">indianischer</a> Abstammung. Als die Familie nach <a href="Dallas" title="Dallas">Dallas</a> zog, wurde man dort auf die Stimme der kleinen Katherine aufmerksam. Bereits im Alter von sieben Jahren gewann sie den Talentwettbewerb eines Radiosenders und bekam ihre eigene fünfzehnminütige Radioshow. Dort sang sie Pop- und <a href="Old-Time_Music" title="Old-Time Music">Old-Time Musiclieder</a> mit Klavierbegleitung. Im Alter von zehn Jahren verdiente sie drei US-Dollar pro Nacht, viel Geld zu Zeiten der <a href="Weltwirtschaftskrise" title="Weltwirtschaftskrise">Weltwirtschaftskrise</a>.

Ihr Vater, der Sanitärinstallateur war, wechselte häufig seine Arbeitsstelle und so gelangte die Familie nach <a href="Memphis_(Tennessee)" title="Memphis (Tennessee)">Memphis</a>, <a href="Tennessee" title="Tennessee">Tennessee</a>, wo Kay Starr im Radio dann mehr in Richtung <a href="Country-Musik" title="Country-Musik">Country</a> und <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a> zu singen begann. Während ihrer Zeit am WMPS-Kanal in Memphis entschieden sie und ihre Eltern auf Grund häufiger Fehlschreibungen ihres Namens in Fanbriefen, ihre Karriere künftig unter dem Namen Kay Starr fortzuführen. Mit 15 Jahren wurde sie von <a href="Joe_Venuti" title="Joe Venuti">Joe Venuti</a> für sein <a href="Orchester" title="Orchester">Orchester</a> engagiert, das in einem nahen Hotel auftrat. Da Kay Starr zu diesem Zeitpunkt immer noch in der Junior High School war, verpflichteten ihre Eltern den Bandleader Venuti, sie spätestens um Mitternacht nach Hause zu bringen. 1939 empfahl sie Venuti an <a href="Bob_Crosby" title="Bob Crosby">Bob Crosby</a> weiter, in dessen Orchester sie in der Camel Caravan Show auftrat und den Titel <a href="The_Memphis_Blues" title="The Memphis Blues">Memphis Blues</a> präsentierte; danach hatte sie ein kurzes Gastspiel im Orchester von <a href="Glenn_Miller" title="Glenn Miller">Glenn Miller</a>, bei dem auch erste Plattenaufnahmen entstanden. Nach ihrem Highschool-Abschluss arbeitete Kay Starr wieder bei Venuti, dessen Band aber 1941 auseinanderging.

1939 entstanden die ersten Aufnahmen für <a href="Bluebird_Records" title="Bluebird Records">Bluebird Records</a> (Babe Me und Love with a Capital You); 1943 sang sie in <a href="Wingy_Manone" title="Wingy Manone">Wingy Manone</a>’s New Orleans Jazz Band, mit der sie If I Could Be with You einspielte, später ersetzte sie <a href="Lena_Horne" title="Lena Horne">Lena Horne</a> im Orchester von <a href="Charlie_Barnet" title="Charlie Barnet">Charlie Barnet</a>, mit dem sie, erzwungen durch den <a href="Recording_ban" title="Recording ban">Schallplattenstreik</a>, erst ab März 1944 einige Titel für <a href="Decca_Records" title="Decca Records">Decca Records</a> aufnahm (Share Croppin’ Blues). 1945 zwang sie eine Stimmerkrankung zu einer längeren Pause, die es ihr ermöglichte, dann als Solistin weiterzuarbeiten. Ende 1945 trat sie im Streets of Paris, einem Jazzclub in <a href="Los_Angeles" title="Los Angeles">Los Angeles</a> auf; in dieser Zeit entstanden einige Aufnahmen – so Standards wie <a href="Honeysuckle_Rose" title="Honeysuckle Rose">Honeysuckle Rose</a>, All of Me oder There’s a Lull in My Life für kleinere Labels mit namhaften Jazzmusikern wie Joe Venuti, <a href="Barney_Bigard" title="Barney Bigard">Barney Bigard</a>, <a href="Willie_Smith_(Saxophonist%2C_1910)" title="Willie Smith (Saxophonist, 1910)">Willie Smith</a>, <a href="Vic_Dickenson" title="Vic Dickenson">Vic Dickenson</a> und <a href="Zutty_Singleton" title="Zutty Singleton">Zutty Singleton</a>.

1947 war ihre Stimme wieder zurück, klang aber heiserer. Sie schloss damals einen Plattenvertrag mit <a href="Capitol_Records" title="Capitol Records">Capitol Records</a>; es entstanden zahlreiche Hits wie I’m the Lonesomest Girl in Town und So Tired. Gleich zu Anfang entstanden mit <a href="Red_Nichols" title="Red Nichols">Red Nichols</a> auch Jazztitel wie Too Busy oder <a href="Irving_Berlin" title="Irving Berlin">Irving Berlins</a> Spiritual Waiting at the End of the Road. Anfang 1948 war ihre Popularität groß genug, dass sie ein Engagement im Sherman Hotel in <a href="Chicago" title="Chicago">Chicago</a> bekam; von Mai bis Juni trat sie im New Yorker <a href="Caf%C3%A9_Society" title="Café Society">Café Society</a> auf, anschließend im Paramount.

Ihr Repertoire umfasste nun mehr <a href="Country-Musik" title="Country-Musik">Country-Musik</a>-Titel.

Ab 1949 verlegte sich Capitol mehr auf die Country-Seite von Kay Starr, 1950 hatten sie Erfolg mit der <a href="Pee_Wee_King" title="Pee Wee King">Pee-Wee-King</a>-Nummer Bonaparte’s Retreat mit einer Mischung aus <a href="Dixieland_(Jazz)" title="Dixieland (Jazz)">Dixieland</a> und Western Music, von dem sich fast eine Million Exemplare verkauften. Danach kam Capitol auf die Idee, ihre Aufnahmen mit Gags wie <a href="Doo_Wop" title="Doo Wop">Doo-Wop</a>-artigen Hintergrundchören zu versehen, wie bei der Single I Waited a Little Too Long, bis hin zu ganzen Alben, wie selbst den jazzigen LPs Rockin’ with Kay, Blue Starr und The Jazz Singer. Mit Wheel Of Fortune (1952), den zuvor <a href="Johnny_Hartman" title="Johnny Hartman">Johnny Hartman</a> für Victor aufgenommen hatte, und The Rock And Roll Waltz (1956, auf <a href="RCA_Victor" class="mw-redirect" title="RCA Victor">RCA Victor</a>) hatte sie zwei Nummer-eins-Hits in den US-Charts und erhielt zwei <a href="Goldene_Schallplatte" title="Goldene Schallplatte">Goldene Schallplatten</a> dafür. Die Sängerin war zwischen 1948 und 1962 in den Hitlisten vertreten und brachte es insgesamt auf rund 40 Single-Erfolge. Über diesen Teil ihres Schaffens sagte sie 1950 zu <a href="Down_Beat" title="Down Beat">Down Beat</a>: „Es ist mein Gesangsstil, der sich geändert hat. Als Jazzsängerin kannst du kein Geld verdienen, und mit einer kleinen Tochter, die ernährt und großgezogen werden muss, war ich gezwungen, kommerziell zu werden. Bin ich glücklich? Was denken Sie? Ich bin Jazzsängerin geworden, und doch konnte ich damit niemals Geld verdienen. Glauben Sie, mir gefällt es, einen Song wie ‚Hoop-De-Doo‘ zu singen?“<a href="#cite_note-2">[2]</a>

1955 wechselte sie zu <a href="RCA_Records" title="RCA Records">RCA-Victor</a>, wo sie den Hit The Rock’n’Roll Waltz hatte; 1957 stand sie mit My Heart Reminds Me noch einmal in den Top Ten. 1959 kehrte sie zu Capitol zurück und nahm noch vier „überragende“<a href="#cite_note-3">[3]</a> Jazzalben auf, Movin’, Movin’ on Broadway (mit dem Veteranen <a href="Van_Alexander" title="Van Alexander">Van Alexander</a>), The Jazz Singer und schließlich I Cry by Night, Starrs einzigem Album in kleiner Besetzung, darunter <a href="Ben_Webster" title="Ben Webster">Ben Webster</a>, in dem sie Klassiker wie Baby Won’t You Please Come Home, <a href="More_Than_You_Know_(Youmans%2C-Rose%2C-%26-Eliscu-Lied)" class="mw-redirect" title="More Than You Know (Youmans,-Rose,-&-Eliscu-Lied)">More Than You Know</a> oder <a href="Lover_Man" title="Lover Man">Lover Man</a> interpretierte. Doch nach 1962 kam der von ihr favorisierte Gesangs- und Musikstil langsam aus der Mode, Capitol Records ließ sie fallen und Kay Starr fand wie so viele Stars vor und nach ihr ein dankbares Publikum in den Vergnügungstempeln von <a href="Las_Vegas" title="Las Vegas">Las Vegas</a> – abseits der Charts. Im Jahr 1968 kehrte sie noch einmal zum Jazz zurück und nahm ein Album mit <a href="Count_Basie" title="Count Basie">Count Basie</a> auf, das jedoch durch die Arrangements von <a href="Dick_Hyman" title="Dick Hyman">Dick Hyman</a> beeinträchtigt wurde. Bis in die 1990er Jahre blieb sie aktiv auf der Bühne und nahm immer mal wieder Platten auf. Ob Pop, Jazz oder <a href="Country-Musik" title="Country-Musik">Country</a> – die Spielarten waren dabei mannigfaltig.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskografie">Diskografie</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alben_unter_eigenem_Namen">Alben unter eigenem Namen</h3></div>

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

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<th style="width:350px;" class="charts-th charts-trh" rowspan="2">Titel

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<th class="charts-th" colspan="2">Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen<a href="#cite_note-charts-4">[4]</a> (Jahr, Titel, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen)

</th>

<th style="width:300px;" class="charts-th charts-trh" rowspan="2">Anmerkungen

</th></tr>

</th>

</th></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1953

</td>

<td>The Kay Starr Style

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxa">—

</td>

<td><a href="Billboard_200" title="Billboard 200">US</a>2 (20 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1959

</td>

<td>Movin’

</td>

<td><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a>16 (1 Wo.)UK

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

</tbody></table>grau schraffiert: keine Chartdaten aus diesem Jahr verfügbar

Weitere Alben

<ul><li>1955: In a Blue Mood (Capitol)</li>

<li>1955: Blue Starr (Victor)</li>

<li>Rockin’ with Kay (RCA)</li>

<li>1956: Kay Starr with the <a href="Hal_Mooney" title="Hal Mooney">Hal Mooney</a> Orchestra: The One and Only Kay Starr (RCA/Fresh Sound)</li>

<li>Moonbeams and Steady Dreams (Stash, Kompilation von Rundfunk-Mitschnitten)</li>

<li>The Uncollected, Vol. 1 & 2 (<a href="Hindsight_Records" title="Hindsight Records">Hindsight Records</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alben_als_Bandsängerin">Alben als Bandsängerin</h3></div>

<ul><li>Bob Crosby: Suddenly It’s 1939 (Giants of Jazz)</li>

<li>Charlie Barnet: Big Band Bounce & Boogie (Affinity, 1944)</li>

<li>Nat King Cole: Jazz Encounters (Capitol, 1947–50; Classics, 1944–1945)</li>

<li>Red Norvo: The Complete Keynote Recordings and More (Definitive, 1944–45)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Singles">Singles</h3></div>

<th style="width:25px;" class="charts-th charts-trh" rowspan="2">Jahr

</th>

<th style="width:350px;" class="charts-th charts-trh" rowspan="2">Titel Album

</th>

<th class="charts-th" colspan="2">Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen<a href="#cite_note-charts-4">[4]</a> (Jahr, Titel, Album, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen)

</th>

<th style="width:300px;" class="charts-th charts-trh" rowspan="2">Anmerkungen

</th></tr>

</th>

</th></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1948

</td>

<td>You Were Only Fooling (While I Was Falling In Love) –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>25 (1 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="4" class="charts-yy">1950

</td>

<td>Hoop-Dee-Doo –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>14 (8 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Bonaparte’s Retreat –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>5 (24 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>I’ll Never Be Free –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>3 (18 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Oh Babe –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>12 (5 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1951

</td>

<td>Come On-A My House –

</td>

<td class="charts-hidm charts-nxs">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>17 (6 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="5" class="charts-yy">1952

</td>

<td>Wheel of Fortune –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a><a href="Liste_der_Nummer-eins-Hits_in_den_USA_(1952)" title="Liste der Nummer-eins-Hits in den USA (1952)">1</a> (22 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>I Waited a Little too Long –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>23 (4 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Kay’s Lament –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Fool, Fool, Fool –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>21 (7 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Comes A-Long A-Love –

</td>

<td class=""><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a><a href="Liste_der_Nummer-eins-Hits_in_den_britischen_Charts_(1952)" title="Liste der Nummer-eins-Hits in den britischen Charts (1952)">1</a> (16 Wo.)UK

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>22 (3 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="3" class="charts-yy">1953

</td>

<td>Side By Side –

</td>

<td class=""><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a>7 (4 Wo.)UK

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>7 (13 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Half A Photograph –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>10 (12 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Allez Vous En –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>13 (10 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="4" class="charts-yy">1954

</td>

<td>Changing Partners –

</td>

<td class=""><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a>4 (14 Wo.)UK

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Man Upstairs –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>If You Love Me (Really Love Me) –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>4 (18 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Am I A Toy Or A Treasure –

</td>

<td class=""><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a>17 (4 Wo.)UK

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1955

</td>

<td>Rock And Roll Waltz –

</td>

<td class=""><a href="Britische_Musikcharts" title="Britische Musikcharts">UK</a><a href="Liste_der_Nummer-eins-Hits_in_den_britischen_Charts_(1955)" title="Liste der Nummer-eins-Hits in den britischen Charts (1955)">1</a> (20 Wo.)UK

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a><a href="Liste_der_Nummer-eins-Hits_in_den_USA_(1955)" title="Liste der Nummer-eins-Hits in den USA (1955)">1</a> (25 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="5" class="charts-yy">1956

</td>

<td>I’ve Changed My Mind A Thousand Times –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>73 (4 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Second Fiddle –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>40 (10 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Love Ain’t Right –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>89 (1 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>The Things I Never Had –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>The Good Book –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="3" class="charts-yy">1957

</td>

<td>Jamie Boy –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>54 (5 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>A Little Loneliness –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>My Heart Reminds Me –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>53 (12 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td rowspan="2" class="charts-yy">1961

</td>

<td>Foolin’ Around –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>49 (9 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>I’ll Never Be Free –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>94 (3 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<tr>

<td class="charts-yy">1962

</td>

<td>Four Walls –

</td>

<td class="charts-hidm">—

</td>

<td><a href="Billboard_Hot_100" title="Billboard Hot 100">US</a>92 (4 Wo.)US

</td>

</td></tr>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Ken Bloom: The American Songbook – The Singers, the Songwriters and the Songs. Black Dog & Leventhal, New York City 2005, ISBN 1-57912-448-8.</li>

<li><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide to Jazz on CD</a>. 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.</li>

<li>Bielefelder Katalog Jazz, 1988 und 2002.</li>

<li><a href="Will_Friedwald" title="Will Friedwald">Will Friedwald</a>: Swinging Voices of America – Ein Kompendium großer Stimmen. Hannibal, St. Andrä-Wördern 1992, ISBN 3-85445-075-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Kay_Starr?uselang=de">Commons: Kay Starr</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/de/artist/Kay+Starr">Kay Starr</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Ronald P. Smith: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20181021031111/http://www.oldiesmusic.com/news.htm">Have You Heard the News….</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-position:center right!important;background-repeat:no-repeat!important}body.skin-minerva .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/OOjs_UI_icon_external-link-ltr-progressive.svg")!important;background-size:10px!important;padding-right:13px!important}body.skin-timeless .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a,body.skin-monobook .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/MediaWiki_external_link_icon.svg")!important;padding-right:13px!important}body.skin-vector .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/Link.ernal-small-ltr-progressive.svg")!important;background-size:0.857em!important;padding-right:1em!important}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.oldiesmusic.com%2Fnews.htm">Originals</a> vom 21. Oktober 2018 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://www.oldiesmusic.com/news.htm">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oldiesmusic.com/news.htm">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.oldiesmusic.com oldiesmusic.com, abgerufen am 4. November 2016 (englisch).

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> zit. nach Friedwald, S. 155.

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> zit. nach Friedwald, S. 156.

</li>

<li id="cite_note-charts-4">↑ <a href="#cite_ref-charts_4-0">a</a> <a href="#cite_ref-charts_4-1">b</a> Chartquellen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.officialcharts.com/artist/37671/kay-starr/">UK</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.billboard.com/artist/kay-starr/chart-history/">US</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.chartsurfer.de/artist/kay-starr/songs-fvgrg.html">US vor 1958</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://worldradiohistory.com/Archive-All-Music/Billboard-Magazine.htm">US vor 14. Januar 1956</a>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/135467535">135467535</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n91072807">n91072807</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/71579392/">71579392</a> | </div>

</div></div>

</div><div><div class="zim-footer">

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</div>

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</main>

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</body></html>